其實很多人不喜歡魯迅先生的原因是不理解文章的深刻含義。為了紀念劉和珍，魯迅竭力喚醒冷漠的平庸之輩。他對3.18慘案感到失望和痛苦，後來對批判者特別難過和憤怒。他鏗鏘有力的語言表明了他對世界的憤慨，但他只覺得自己不在人世。
學完這篇課文，我只覺得愧疚，愧疚之前沈迷於網絡小說的世界，愧疚自己閱讀的淺薄和誤解。
看了兩遍魯迅的《吶喊》，覺得裏面蘊含的能量比我想象的要大。封建的社會倫理、等級制度和科舉制度給人們帶來了傷害。這些都是老生常談。作為新時代的新生代，我們對魯迅先生的《吶喊》有著其他獨特的看法。《吶喊》中有很多細節可以反映出我們現代社會暴露出來的問題。我們研究這個話題的目的，可以借用班主任在講課時的壹句話，“他寫的是她的時代，但我們現在還有這樣的時代，我們每個人都有魯迅筆下人物的影子。”
我想放大陰影，反思自己，反思現代社會的弊病。
中國大部分男人本可以成為聖賢，但都被女人毀了。商毀於妲己，周毀於褒，秦...雖然歷史不得而知，我們也假設可能因為女人不是很錯，但是董卓確實殺了丟西姆的故事。
……
所有的尼姑都必須和僧侶有私人關系；女人在外面走，壹定是想吸引野男人。當壹個男人和壹個女人在那裏談話時，壹定有壹個鉤子。
……
他總是註意和他說話的女人，他聽不到任何關於生意的事情。所以他認為這也是女人所厭惡的，她們都要假正經。
第壹次讀到這些段落，我深感憤怒和難過。阿q的心理描寫讓我想起了壹部電影《嘉年華》，12歲女孩孟曉雯被朋友父親的老板性侵，網上對電影情節的評論是壹邊倒的。我不是在痛罵男人不放過12歲的孩子，而是在貶低孟曉文為什麽晚上不回家，戴著顏色鮮艷的假發，喝啤酒。年紀輕輕不學好。我要評論的當然不是導演想表達的主題，而網上的評論恰恰揭示了這部電影誕生的原因。在這樣的電影裏，未成年少女被千人指責。可想而知，當震驚中國的滴滴司機奸殺空姐、樂清女童遇害等案件發生時，外界對受害者的揣測和指責有多深，網絡輿論的軒然大波又是向著哪壹方。
“女孩子要自重自愛，不要穿這麽暴露的衣服！”
“女生不能畫濃妝。”
“走路不要晃。”
“大半夜壹個人在外面走，不是正經女人。”
"她為什麽不坐在出租車的後座上？"
類似的言論在中國也經常聽到。
“美，禍”這個成語在中國大家都很熟悉。
我們壹直在聽說男女平等，可是為什麽姑娘穿了華麗的衣服，大家都說她虛榮，為什麽姑娘化了妝，大家都說是誘奸，為什麽姑娘晚上壹個人走，大家都說她不道德，為什麽姑娘被強迫被強奸，她卻是原罪？而且始作俑者已經被原諒無數次了。
“好吃的愛胖，好看的危險。”這是壹個在樂清遇害的女孩生前發的微博。她沒想到，她不經意間寫下了自己的死因。
我搶妳是因為妳帶錢來了，都是妳的錯——這個社會畢竟對女人太狠了。
《阿q正傳》讓我再次想到阿q強奸吳媽失敗的事。他在街上閑逛，覺得這個世界變得陌生了。
“首先，酒店拒絕接受賒賬。其次，負責土古祠的老人說了壹些廢話，似乎叫他去。第三，雖然他記不清多少天了，但幾乎有很多天沒有人找他做短期工作。”
阿q犯了錯誤，從此大家都戴著有色眼鏡看他。
這在現實生活中並不少見。給妳舉個最簡單的例子，壹次考試作弊後，別人會認為妳以前每次考試都作弊，以後每次考試都會給妳錯誤的定義，判妳死刑。妳壹定是個不誠實的人。
這和罪行比起來只是個小錯誤，更何況是阿q的大罪，在酒店裏得不到功勞。他被老人趕走了，再也沒有人讓他做短工了。
阿q得到應有的報應是壹回事，但社會確實對有罪的人懷有深深的惡意。有罪的人從監獄裏被釋放了。事實上，他們在監獄裏受到了教育和懲罰。很大壹部分人非常希望回歸社會甚至重新做人，對自己期望很高，卻在社會上受到歧視。
少年犯出獄後考上大學。因為檔案裏有犯罪記錄，考上大學的機會不大。
申請律師或從事金融部門或法律職業需要無犯罪記錄證明。
出國辦理簽證手續，有時需要當地派出所出具無犯罪記錄證明。
據錢江晚報報道，想買房看看，先開個無犯罪記錄證明。
據《重慶晚報》報道，奧運期間，旅行社為了加強治安管理，要求觀看奧運賽事的遊客開轄區無犯罪記錄證明。
？壹個刑滿釋放人員要接受別人異樣的眼光和手指，連上大學買房都被禁止。他可以洗心革面，但社會不公卻給他們貼上罪犯的標簽，讓他們背負壹生的恥辱。出獄後，整個世界都與他們格格不入，他們無法融入社會，於是仇恨社會，報復。很多罪犯都是“宮中二把手”“宮中三把手”。為什麽，因為他們根本無法立足，他們就像沒有工作，無法擡頭的人，就像蒼蠅或者垃圾，社會底層的廢物。
試想壹下，如果妳盡力了，卻壹無所獲，連最基本的溫飽都難以解決，也許還不如去監獄，和妳的犯人好好過壹次。
法律部門的統計顯示，刑滿釋放人員的重新犯罪率在8%左右，其中70%是嚴重或特大刑事案件。很多有前科的人再次犯罪，犯罪手段往往更殘忍、更惡劣。
《十宗罪》第三部驅逐臭老公的兩個罪犯，因為出獄後沒有工作，無法生存，跟不上社會，犯了更大的錯誤。從魯迅的吶喊中，我們可以更清楚地看到現在的社會和現在的人類。
幾乎在《吶喊》的每壹個故事裏，都有壹個看似不重要卻至關重要的群體——觀眾。
他們笑著談論孔乙己的斷腿。他們不知道是停止戰鬥還是起哄。他們壹般圍著挨打的阿q，對沒有辮子的七斤淡然處之...
為什麽它們不重要？他們似乎並不影響劇情的發展。
它們為什麽重要？他們的形象是現實中很大壹部分人的縮影。
最近爆的電影《更好的日子》裏，他們笑著談論陳年的媽媽是騙子，潛逃了，就像他們笑著談論孔乙己的斷腿壹樣。
？他們裏三層外三層的圍著，不停的用手機拍著跳樓身亡的女孩，壹遍又壹遍的說著。不就像他們不知道該停止戰鬥還是噓噓嗎？
他們知道是誰欺負了胡小蝶，但是從來沒有人幫過她，就像他們對待沒有辮子的七斤壹樣冷漠。
總有壹群“他們”，在魯迅的小說裏，在遙遠的過去，在現在的時代，在未來的期待裏。
看到小偷，只要被偷的人不是自己，就讓他隨便偷。因為當我們長大後，我們首先知道如何明智和保護自己。聽大人說過他們的經歷，大概就是“大多數小偷都是團夥作案。妳提醒別人東西被偷了，或者妳可以勇敢地直接找出小偷，他的同夥就會擠出人群，對妳拳打腳踢，把妳打死。”
當今社會，人們看到打架、火災、溺水、災難，先拿起手機錄個小視頻加個定位，感嘆還挺慘的。
在知乎上看過壹篇很有意義的文章，講的是“人是如何壹步步變得冷漠”的問題。
作者說:
我永遠不會忘記第壹次看到屍體的情景，也永遠不會忘記遇難者家屬令人心碎的哭聲。我不敢直視壹些采訪對象的眼睛，甚至害怕知道他們背後的故事。面試的時候會和被面試者壹起哭，在負面情緒的影響下幾乎崩潰。我半夜翻來覆去，我安慰我的良心，也折磨它。
時光流逝...
人是怎麽變成自己討厭的人的？第三十次看到屍體的時候，我面無表情。我只想拍完電影，快點回家。當我拍攝審判現場時，壹排排的嫌疑犯在我面前壹字排開，我懶得去聽他們為什麽被槍斃。我只想快點回去出版。
當我面對恐怖的壹幕時，我忙著跟主編說這件事的難處。我根本發不出來。全是血腥暴力的畫面。我到底能不能采訪？
當家人再次向我講述他的悲慘遭遇時，我的心裏毫無波瀾。我聽完眼睛都沒眨壹下，甚至覺得這還沒有上周那麽糟糕。
有句話叫“永遠年輕，永遠在流淚。”
真的很難。
我不知道什麽時候對恐怖免疫了，也對那些故事和現實免疫了。
我再也不需要放下自己的負面情緒了，因為面對這壹切我已經沒有情緒了。我再也不會為受害者哭泣，也不會為遭受不公的人訴苦。
我再也無法對新聞裏的痛苦和掙紮視而不見，我終於麻木了。
——
我們大概只能把看客的不作為歸結為司空見慣，或者說妳痛苦的時候，沒有別人幫助妳，妳壹個人活了下來。所以當妳以後看到別人遇到困難和挫折的時候，妳也會想起妳從來沒有得到過各方面的溫暖支持。
在成長的過程中，我們學習別人的行為，大家都是這樣對待彼此的。那些悲慘的事件，只當是茶余飯後的笑料，人冷漠，世態炎涼。
灰色八個字。
妳覺得這八個字離我們很遠嗎？我不這麽認為。在郭敬明的電影《傷逝》中，易遙是壹個遭受校園暴力的女孩。
他們往她身上潑紅墨水，餵她倒垃圾，給她澆冷水，剝光她的衣服，往她嘴裏塞粉筆，用打火機燒她的頭發...
我記得有壹場戲，冷水從易遙的頭上澆下來。有壹個女生受不了了，拿著紙巾想擦幹。另壹個女生拉著她:“妳瘋了嗎？”而那個拿著紙巾的女孩默默的退了出去。他們不想惹麻煩，只想隔岸觀火。如果他們幫助，他們將是下壹個被欺負的人。多麽懦弱無能的壹群人。
易遙跳海前說:“妳們做不做都壹樣。妳比石頭還冷漠。妳既惡毒又愚蠢。妳膽小，做別人做的事。”雖然這是壹部由小說改編的電影，但郭敬明寫的故事是在高中，在我們這個年紀。
當校園暴力導致悲劇發生時，施暴者是有罪的，旁觀者是幫兇。換句話說，冷漠的局外人是壓垮駱駝的最後壹根稻草。暴力欺淩和羞辱是行為上的欺淩，冷漠是精神上的傷害，如果有溫暖的人，施虐者永遠無法攻擊心靈。
不知道是世界改變了我們，還是我們改變了世界。用先生的話問:
但即便如此，我們也不能對這個世界失望。“有些人在深溝裏，還在仰望星空”，就像魯迅筆下，逐漸出現了壹個善良如鏡的人。
我們生活的社會並不完美，有對特殊群體的歧視，有對被欺負者的冷漠，有何小賢這樣的庸醫，有七斤家族這樣的人樂而不疲，玩世不恭...但是我們還是要以積極樂觀的心態去面對這個世界。努力做壹個不卑不亢的人。如果這樣的人多了，整個世界都會被改變。
—結束—
？2019.10月