專橫的音樂天才——呂利
音樂歷史上巴羅克時期，法國最有代表性的歌劇作曲家是呂利(1632—1687)。他壹生作有《卡德摩斯與埃爾奧納》、《阿蒂斯》、《阿西斯與加拉蒂亞》等十五部歌劇，創立了區別於意大利歌劇的法國式歌劇，當時稱為“抒情歌劇”，這些歌劇的主要特點：壹、序曲采用附點節奏的慢板後接壹個賦格快速段的形式;二、大量采用芭蕾劇，幾乎接近舞劇;三、合唱處於重要地位;四、運用與法國語言節奏密切配合的華麗宣敘調風格，壹般他的詠嘆調是不太重要的。呂利具有極好的音樂才華，他十四歲時被從意大利帶到巴黎，在法王路易十四的堂妹奧爾良府中供職，很快受到奧爾艮的賞識，被任命為弦樂組組長。二十歲開始在少年國王禦前供職。他多才多藝，既是“國王二十四把小提琴組”的演奏員，又是作曲家和舞蹈演員，1656年建立了小型樂隊，他親任指揮，他使這個樂隊的紀律性與合作協調，均無懈可擊，成為享有盛名的歐洲首屈壹指的樂隊。他被任命為宮廷作曲家和王室音樂教師，1664年起，陸續為莫裏哀的芭蕾喜劇配寫音樂，其中包括《強迫婚姻》、《多情醫生》、《骯臟的先生》、《漂亮情人》等，在這些舞劇中，他壹如既往，繼續擔任演員和舞蹈者。
這樣壹位公認在藝術上獨領 *** 的音樂天才，從道德上講，卻是壹個可鄙的小人。他阿諛奉承，奸詐狡黠;既專橫跋扈，又卑躬屈膝，對阻礙他前途的人心狠手辣，毫不留情;對王侯貴人卻又謅媚迎合，極盡吹拍之能事。1673年，他設法從佩蘭和康貝爾手中取得巴黎制作歌劇的專利權，並與詩人基諾合作，成為法國歌劇的創始人。成為大師後，他長期主宰法國的歌劇，以絕對專制的身份統治著這個音樂王國，不容任何人來分享他的權力。他以壹種勢不兩立的仇恨來迫害康貝爾，迫使後者移居英國，1677年死於該地。作為國王的寵臣，他攫取特權，積累財富，他在巴黎的豪華住宅至今仍巍然聳立，他是路易十四腐敗而罪惡的朝廷中名至實歸的人物。
這位專橫的音樂大師死得十分意外。1687年，在指揮《感恩贊》時，他不慎將指揮棍擊傷腳背。當時的指揮與今天大不相同，是用金屬管狀棍擊地鳴響。可能是呂利在指揮中用力過猛，腳傷不輕，受感染而引起中毒，不治而死。死後留下八十七萬銀幣。
呂利，這位法國音樂大師，壹方面為人類創作了眾多的作品，做出了巨大貢獻;另壹方面又專橫弄權，不知壓制和摧毀多少傑出音樂天才，真是位良莠參半的音樂家。