《長城》從改編後的首部作品《臥世》開始，就以強烈的社會表現力翻開了香港國語電影史上劃時代的新壹頁。作為改編後的開山之作，《謊言世界》匯集了導演李萍倩、編劇杜青、李麗華、嚴俊等重要演員。影片針對當時香港物價飛漲、民不聊生的社會現實，演繹了壹個大老板密謀為小員工省錢，小人物騙取壟斷不義之財的故事，既凸顯了深刻的社會現實主義，又具有辛辣諷刺的都市喜劇特色。
此後，社會現實主義的創作方向壹直貫穿於《長城》的發展。這種社會現實主義既繼承了20世紀三四十年代大陸進步電影關註民生疾苦和社會矛盾的優秀傳統，又根據香港城市化的背景和觀眾的現實，探索出和諧、娛樂的獨特品格。長城出品《禁忌之婚》(1951，李萍倩執導)、《方帽》(1952，李萍倩、劉瓊執導)、《兒童經典》(1953，多青執導)、《與導演:黃宇)《大孩子經典》(1955，導演:胡小峰)等多部高水平的社會現實主義電影，其中《禁婚》、《壹寸草心》、《孩子經典》最具代表性。《禁婚》針對當時香港失業嚴重的社會現實，以喜劇的方式構思了壹個丈夫失業、妻子就業的故事，並別出心裁地加入了男女愛情觀差異的新意，取得了良好的社會反響，上映八天就創造了654.38+033萬港元的票房成功，成為當年最受歡迎的華語電影。電影《兒童經典》是長城將社會現實主義和倫理主題成功結合的王牌。影片在壹對夫婦嘔心瀝血養育七個孩子的家庭故事中，設計了許多充滿生活情趣的精彩細節，以情感人，真實質樸，潛移默化地傳達了社會生存和家庭教育的主題。該片和另壹部《蜜月》在1953聖誕春節期間連續上映，獲得巨大成功。“同期上映的所有西方電影和中國電影的票房記錄，絕對被這兩部壓倒...港九首輪影院和世界各地的電影人紛紛向長城索要其他新片的放映權，在1953”展開了壹場長城出品的放映權爭奪戰。此外，《壹寸草之心》也是這條創作線的重要作品。導演講述了壹個感人的故事，講述了壹個努力工作供孩子上學的父親和壹個為父親暗中幫家裏賺錢而苦惱的女兒。它在香港、新加坡和馬來西亞贏得了良好的聲譽。
在堅持以社會現實主義為創作主導的前提下，為了提升市場空間和社會影響力，長城還註重多向發展。1953歷史專題片《美女》的出現，標誌著長城多元化發展的開始。由李萍倩執導，林歡(即金庸)編劇，夏夢、平凡、張錚、樂蒂等主演。，影片試圖以《史記》的真實史料為基礎提煉藝術主題，創造了當時香港電影界非常罕見的“場面之大”和“場面之豪華”，並成功入選中國文化部1957評選的優秀影片之壹。此後，長城被全方位打造，包括《告訴法官》(1954)《三愛》(1956)等故事片，以及《中國曲藝》(1956)等紀錄片，還有《虎王搶父母》(65438)。在類型上，也新發展了《雲海玉弓緣》(1966，張鑫炎、傅琦導演)等武俠片，開啟了港產新武俠片的潮流。文學名著的改編也成為新的方向，產生了巴金名著《家》改編的《馮明》(1957)，魯迅同名小說改編的《阿q正傳》(1958)等優秀影片。
總的來說，文革前長城的創建是很轟轟烈烈的。從1950到1951，長城年產量達到了12的最高紀錄。截止到1959，10，長城壹共生產了75件。《長城》不僅創作數量可觀，而且市場表現突出。在香港首輪1952上映的國語片票房排名前十中，《新紅樓夢》等影片占了6席，《新紅樓夢》214000港幣，《家的春天》12.65438+。此外，長城電影的藝術水準也非常出眾。不僅1954的電影《邪海花》入選愛丁堡國際電影節，1958的電影《阿q正傳》(楊安元執導，《長城》與新新電影公司聯合出品)也獲得洛迦諾國際電影節最佳男演員獎。