至於男人平時穿的衣服，少數達官貴人、貴族、知識分子穿西裝、中山裝、學生裝，像魯迅、郁達夫這樣的人更喜歡漢服。普通人更多的是長袍外套，或者加馬甲。北伐後，很多男人改穿中山裝，夏天白色，給人清爽幹凈的感覺，其他三季以黑色為主。
女性時裝傾向於刻意展現女性的玲瓏曲線和美妙身材。當時的時尚女裝主要有三種:旗袍、洋裝、洋裝。二十年代中後期，越來越多的時尚女性使用西式服裝，西式禮服成為壹些時尚女性的夏季時尚。西式晨衣和舞衣也很常見。外套和裙子下的傳統連衣裙正在減少。與此同時，旗袍開始流行，輪廓扁平，裝飾風格華麗精細。20世紀30年代，上海是女裝最流行的地方。
這是壹個輝煌和繁榮的時期。旗袍作為主要的流行女裝，已經取代上衣和裙子成為最常用的時尚。其款式變化多，領、袖、駁頭隨著擺線的變化呈現出不同的外觀風格。他們非常重視細節的描寫，在質感和做工上都很精致。西式服裝的使用者大多是歐洲時尚女性，但這種形式並不是時尚的主流。淞滬抗戰後，女性時尚趨於簡約。上世紀40年代，正值抗日戰爭時期，大部分市民的衣著變得樸素，甚至富裕階層也因為戰爭的氛圍而無意奢侈化妝。抗戰勝利後，女性時尚再度繁榮。西式服裝，尤其是美式時裝，在時尚女性中有壹定的市場，完全采用西式結構的改良旗袍穿著者與日俱增。從20世紀30年代開始，上海就有穿男式西裝褲的時髦女性，40年代末也有穿男式夾克的時髦女性。西式大衣和裘皮大衣壹直很受歡迎。
這壹時期，從歐美進口的紡織品，如英國的法蘭絨、人字呢、女式花呢、格子呢絨面料、美國的“花旗布”(平紋布)等，非常受歡迎，對國產面料起到了示範和指導作用。紡織印染機械的廣泛使用、新型化學染料的引入以及西方藝術流派對圖案的影響，使國內紡織品呈現出新的面貌:仿古緞、織錦等新的絲綢品種常被用於流行的女裝中；緞、絲、縐、絲絨應用廣泛；印花布的光譜更廣，在時尚中被廣泛使用；單色面料占比越來越大。例如，陰丹士林布(壹種用化學染料染色的藍色棉布)曾被廣泛用於旗袍。國產呢子面料也是時尚女裝的常見面料，外觀和歐洲進口的呢子面料幾乎壹樣。針織品開始進入時尚行列；抗戰初期，用國產白色或羊毛藍色棉布(又稱“愛國布”)制成的旗袍，壹度風靡上海的時尚女性。格子布料在20世紀30年代特別流行。染織圖案趨於簡化，除傳統內容外，還有“地考藝術”等西方藝術風格的圖案；色彩流行，經常翻新，配色優雅和諧。現代上海女裝最大的特點就是普遍穿旗袍。旗袍最初是滿族婦女穿的長袍。它的特點是寬、直、足長。所用材料以絲綢為主，袍上繡有花紋，三百年來未變。20世紀20年代初，上海很少有女性穿旗袍。自20世紀20年代以來，旗袍在上海婦女中流行開來，並逐漸傳播到其他地方。但是旗袍的樣式並沒有脫胎於晚清的旗服。到了20世紀20年代末，受歐美服裝的影響，旗袍的樣式發生了明顯的變化，比如縮短長度，收緊腰部。上海旗袍的變化反映了海派時裝的演變。
20世紀30年代，旗袍的款式在傳統的基礎上廣泛吸收了西服的特點，使之成為中西合璧的服裝，並不斷創新變化。這種變化是由上海的服裝業主導的。旗袍的變化主要集中在領子、袖子和長度上。首先，高領流行，領子越高越時尚。即使是盛夏，薄如蟬翼的旗袍，也必須配上壹個高到耳朵的硬領。反過來，低領流行。領子越低，越現代。太低的時候，幹脆穿無領旗袍。袖子的變化也是如此，有時候長袖比較流行，比手腕還長；有時短袖很受歡迎，短至裸露的肘部，甚至無袖。至於旗袍的長度，有很多變化。曾經流行長款，妳走在衣服邊上掃地。後來改成了短款，短到膝蓋，連大腿都露出來了。旗袍的造型結構越來越受西方服裝的影響，越來越註重裝飾性。
本世紀三四十年代是中國現代女裝最輝煌的時期，三十年代可以說是這壹時期的輝煌巔峰。也就是說，此時的旗袍已經在女裝舞臺上確立了不可替代的地位，成為了中國女裝的典型代表。旗袍，被稱為中國服裝，海派旗袍與西方風格，迅速從上海流行到全國各地。
20世紀30年代，上海上流社會的貴族小姐們趕時髦，過著奢侈的生活，這在中國歷史上是前所未有的。他們提倡西方化的生活:遊泳、騎馬、跳舞和打高爾夫球，這些都要求衣服更加漂亮和合身。此外，30年代歐美流行收腰，彰顯女性之美，勢必使旗袍更加修長緊身，高叉，從而符合30年代精致、精致、開放、活潑的理想形象，30年代旗袍的款式有“中西合璧，多變”兩大特點。當時愛美的女性穿旗袍的方式多種多樣，有西化的，也有在旗袍外面穿西式外套的。局部西化是指衣領和袖子采用西式服裝的做法。如西式翻領、荷葉袖、開叉袖，以及荷葉邊下擺或不對稱蕾絲，但這些只是部分明星、名媛的社交著裝，大部分人還是喜歡穿旗袍搭配西式服裝。比如穿西裝外套、裘皮大衣、毛衣、背心等。旗袍外面，圍壹條圍巾在脖子上，或者戴壹條珍珠項鏈看起來大方別致。
四十年代，旗袍的流行趨向於簡約。四十年代初，受抗日戰爭影響，旗袍簡單實用，面料不講究。40年代末，旗袍的造型強調人體曲線，暴露程度更大。旗袍的擺線從小腿上部移到膝蓋，變短了。
當時，燙發的細長收腰旗袍、透明絲襪、高跟鞋、項鏈、耳環、手表、皮包是最時尚的裝扮，女性的作用得到了充分的強調。後來出現了改良的旗袍，就是在裁剪上加入了很多西式的裁剪方法，讓旗袍更加合身實用。旗袍已經成為中華民族特有的民族服裝。
除了服裝，近代上海女性使用的首飾也很有特色。有的時尚女性脖子上掛著項鏈，吊墜做成心形盒子，裏面裝著玉照；耳釘耳墜掛在耳朵裏。因為當時還沒有穿洞，耳環多為活動夾；他們大多手指上戴著戒指；手腕上的手鐲或手表；胸口上有壹枚別針。外出時，我通常會帶壹個小巧精致的手提包和壹把制作精美的絲綢傘。
將上海流行的旗袍與同時期的西方時裝相比較，我們可以看到許多有趣的現象。旗袍的整體風格變化與西方女裝的時尚幾乎完全壹致，但仍保持了中國傳統的形制，是在西方文明影響下中西服飾結合的產物。
可以說，沒有近代上海的開埠和西學東漸，就沒有旗袍的西化，就沒有海派旗袍。1949，槍的解放打破了上海的畸形繁榮。在人民當家作主的新時代，上海人譜寫了壹曲理想主義的海派服飾新歌。
在五十年代，上海的服裝仍然有豐富多彩的風格，但主導時尚已經轉向平民。民主、艱苦奮鬥、集體主義等時代精神在服裝上的體現，是簡單實用的時尚。20世紀50-70年代，上海是全國紡織基地和服裝中心，上海的服裝代表了中國的最高水平。
上海的紡織印染行業是計劃經濟體制下最成功的行業之壹，這為上海的服裝行業領先全國奠定了堅實的基礎。上海的紡織印染工業實力最強，技術力量和生產設備最先進，產品質量最好，品種最花式，開發了許多新的面料和花樣，為全國服裝工業提供了最好、最齊全的面料。