敘事模式:
客觀視點與詩意敘事。
《芳華》從穗子的角度來看可以算是壹個大閃回，無疑是經過精心挑選的。穗子模糊的背景和她在親身經歷的事件中既不落井下石也不挺身而出的立場，賦予了她客觀描寫的地位。它是壹種神的至上觀，是馮小剛在《我不是潘金蓮》中所采取的態度，是壹種消解善惡、罪與罰的冷靜甚至冷漠的宇宙觀。
我看到了人生的起起落落，也看到了感情的無處安放，但我拒絕評判，也不給予指導。整部電影雖然是回憶，但並沒有呈現任何人的觀點鏡頭，形式上的純粹客觀性無疑是拒絕觀眾的。獨創性在於，穗子不僅是過去的記錄者，還是樁事件的直接參與者，而藝術團的歲月也是她個人的情感史。
所以，芳華在視點上拒絕與觀眾同化的時候，用了大量流暢的調度、咄咄逼人的動作和制作老白、老綠、老紅，在視覺上形成某種奇觀，拒絕在藝術團結尾呈現本該揭示舊現實的形象。這種沒完沒了的結局可以算是大團圓結局的變奏，然後被觀眾認可了。
所以在客觀的、詩意的敘事中，真實和想象的界限是模糊的。《羅生門》回憶了四個人花了多長時間才聽完鄧麗君的表演。穗子自己穿上了港貨，跟著音樂，依偎著陳杉，在紅布燈營造的氛圍中與時代潮流壹起購買，卻刻意忽略了港貨真正的主人郝與終將結婚的現實。
想象中更是溢滿了劉峰和小平之間，都不在耳邊的場景。耳只能推斷出多年後劉峰和小平在戰友聚會上相處的情形。在經過詩意加工的回憶中，劉峰不僅僅是壹個不食人間煙火的活雷鋒，小平也遠不是壹個臭烘烘、別有用心的隊沙。當兩個原本善良的人被回憶呈現時，壹個更大的敘事已經完成。
《芳華》由浙江東陽美拉傳媒有限公司出品，馮小剛執導，嚴歌苓編劇，黃軒、、鐘欣桐、、？由王天辰、王可茹和隨緣主演的電影。
《芳華》根據嚴歌苓的同名小說改編，講述了壹群正值壯年的少年在壹個充滿理想和激情的部隊文工團，經歷成長中的愛情萌發和充滿變數的人生命運。
參考資料:
百度百科“芳華”