燕子去了，有再來的時候；柳枯了，有再綠的時候；桃花謝了，但又開了。但是，聰明的，告訴我，為什麽我們的日子壹去不復返了？有人偷了它們:那是誰？它藏在哪裏？他們自己逃走了:他們現在在哪裏？
我不知道他們給了我多少天；但是我的手越來越空了。默默數著，八千多天從我身邊悄悄溜走；就像大海中針尖上的壹滴水，我的日子滴在時間的溪流裏，沒有聲音也沒有影子。我不禁淚流滿面。
去哪兒就去哪兒，來哪兒就來哪兒；去和來之間急什麽？早上起來，兩三個斜陽射進小屋。太陽有腳，它已經輕輕地、悄悄地移動了；我也茫然地跟著轉動。所以——洗手的時候，日子從盆裏過去；吃飯的時候，日子從飯碗裏過去；當我沈默的時候，我從我的眼前經過。我覺得他很匆忙。我伸手去捂胳膊的時候，他又從被捂著的手旁邊走過。天黑我躺在床上的時候，他越過我，從我腳邊飛走了。當我睜開眼睛，再次看到太陽，這將是新的壹天。我捂住臉，嘆了口氣。但是新的壹天的陰影隨著壹聲嘆息開始閃現。
在我飛走的日子裏，在千家萬戶的世界裏，我能做什麽？只有流浪，只有奔波；八千多天的匆匆裏，除了流浪，還剩下什麽？過去的日子，如煙，被微風吹散，如霧，被楚陽蒸發；我留下什麽痕跡？我有沒有留下像遊絲壹樣的痕跡？我赤裸裸的來到這個世界，壹眨眼就要赤裸裸的回去？但不可能是平的。為什麽妳這次要白跑壹趟？
妳很聰明，告訴我，為什麽我們的日子壹去不復返了？
(2)病榻上神誌不清的冰心
突然醒來，窗外還是壹片漆黑，只有壹盞路燈高懸，遠處爆發出無數耀眼的光芒！
我飛翔的心靈又陷入了痛苦的身體。
我突然想起老子的幾句話:
我有大難，我有身體；我沒有身體，我怎麽了。
這時，我感受到了身體對人類的痛苦。而且人類也有精神上的痛苦！大到擔心國家，妳會去哪裏...小到傷春悲秋...
宇宙萬物都是無情的:太陽、月亮、河流、秋來的春天、花開花落，這壹切都遵循自然法則。只有世界上有壹個人——萬物之靈，才會把自己的感情交給無情的東西！“花瓣像眼淚壹樣落下，孤獨的鳥兒唱出它們的悲傷”這句話，古今中外，千千都不知道。總之，正因為有思想有感情的人，才會有喜怒哀樂，“戰爭與和平”“愛與死是永恒的主題”。
我羨慕那些沒有人類的星球！
我很清醒。
我從高燒中醒來，睜開眼睛，看到床邊守護著親人的壹張張如釋重負、喜悅的笑臉。我側過頭，看見床頭櫃上有許多瓶花:玫瑰、菊花、仙客來、馬蹄蓮...他們旁邊有許多慰問信...我又壹次陷入了愛與花的世界——這個世界有人類更好！
3.海上日出巴金
我經常早起看日出。那時候天還沒亮，周圍很安靜。船上只有機器的聲音。天空還是淺藍色，顏色很淡。壹眨眼的功夫，壹個夏虹出現在地平線上，慢慢擴大範圍，加強光線。我知道太陽要從地平線上升起，所以我壹眨眼就沒往那裏看。果然，過了壹會兒，太陽的小半個臉出現在了那個地方。紅色是真紅，但是沒有光。太陽似乎在掙紮著壹步壹步慢慢升起。最後，它終於沖破雲層，完全跳出了海面，有著可愛的紅色。剎那間，這個絳紅色的圓形東西突然發出耀眼的光芒，讓人眼睛發痛，旁邊的雲也突然變得光彩奪目。有時太陽走進雲層，但它的光從雲層下來，直接打在水面上。這時候不容易分清水和天，因為我只看到壹道亮光。有時天邊有烏雲，雲很厚。當太陽出來的時候，人們仍然可以看到它。然而，太陽在烏雲中的輻射，穿過了烏雲的包圍圈，為烏雲鑲上了發光的金邊。後來，太陽慢慢沖出重圍，出現在天空，甚至把烏雲染成了紫色或紅色。這個時候，不僅太陽、雲、海水發光，我自己也變得明亮了。這不是壹個偉大的奇觀嗎？
春竹不請自來。
盼望著，盼望著，東風來了，春天的腳步臨近了。
壹切看起來就像剛睡醒，我欣喜地睜開了眼睛。山潤了，水長了，太陽臉紅了。
草從土裏爬出來，又嫩又綠。在花園裏，在田野裏，看，有許多這樣的樹。坐著，躺著，打兩個滾，踢幾個球，跑幾圈，抓幾圈。風輕而靜，草柔。
桃樹，杏樹，梨樹，妳不讓我，我不讓妳，都開滿了花。紅的像火，粉的像霞，白的像雪。伴隨著花香，當我閉上眼睛時，樹上似乎開滿了桃子、杏兒和梨子。數百只蜜蜂在花叢下嗡嗡作響，大小不壹的蝴蝶在飛來飛去。野花遍地:雜的，有名字的，沒名字的，散落在草叢裏，像眼睛，像星星，還在閃爍。
“吹臉不冷柳柳成蔭”，是的，像母親的手撫摸著妳。風帶來了新翻土的味道，混合著青草的味道，還有各種花的香味，都在微微潮濕的空氣中醞釀著。鳥兒在花和樹葉中築巢，它們很快樂。呼朋引伴驕傲地炫耀著她清脆的嗓子，唱著悠揚的曲子，與輕風流水相映成趣。牛背上牧童的短笛，在這個時候響了壹整天。
下雨是最常見的，持續三兩天。別惱火，妳看，它像牛毛，像花針，像細絲，密密麻麻地織成對角線，屋頂上還有壹層薄薄的煙。葉子是鮮綠色的，草也綠到逼眼睛。晚上，燈開了，壹點點昏黃的燈光襯托出壹個安靜祥和的夜晚。去鄉下，小路上，石橋邊，人們撐著傘慢慢走著；也有在地裏幹活的農民，穿著蓑衣，戴著帽子。他們的茅草屋，在雨中稀疏而寂靜。
天空中有更多的風箏，地上有更多的孩子。城鄉裏，家家戶戶，老老少少，壹個個都出來了，好像很著急。放松筋骨，精神飽滿，做好自己的事情。“壹年之計在於春”；剛剛開始，有的是時間，有的是希望。
春天就像壹個剛出生的洋娃娃。從頭到腳都是新的，還在成長。
春天就像壹個小女孩，打扮得漂漂亮亮，笑著走著。
春天就像壹個強壯的年輕人，有著鐵壹般的胳膊和腰腳。他帶領我們前進。
5.雪域虞丘
美麗的雪花在飛舞。三年沒見了。
去年在福建，好像比現在晚壹點，也看到了雪。但那是遠處山頂的雪，不是飛舞的雪花。在平原上，它只是偶爾隨雨水灑幾滴，從未落到地上。它的顏色是灰色，不是白色；它的重量就像雨滴，它不會飛。它壹落地，就立刻融化成水，不著痕跡，跳躍或發出壹聲嘆息，像江浙下雪時壹樣。這種雪，40年來第壹次見到的老福建人，當然能感到特別的意義，津津有味地談論，但在我，總覺得沒意思。“福建下雪了”，但我不這麽認為。
我喜歡上海飛舞的雪花。它是“雪白”的白色，像花壹樣美麗。好像比空氣輕，不是從空中掉下來的，而是被空氣從地面卷起來的。然而，它像壹個活生生的生物，像夏天黃昏時的壹群蚊蚋(ruì)，像春天采蜜期的蜜蜂。它忙著飛翔，或上或下，或快或慢，或粘著人，或擠進窗縫，似乎都有自己的意誌和目的。它是無聲的。但是當它飛翔的時候，我們仿佛聽到了千百萬人的哭聲和腳步聲，大海的波濤洶湧，森林的咆哮，有時它仿佛聽到了孩子們的低語，小教堂裏安靜的晚禱，花園裏歡快的鳥鳴...它帶來陰郁和寒冷。但是在它飛翔的姿態中，我們看到了壹位慈善的母親，壹個活潑的孩子，微笑的花朵，溫暖的太陽，寂靜的夕陽...它沒有呼吸。但是當它撲到我們臉上的時候，我們仿佛聞到了曠野裏的清新空氣，山谷裏幽雅的蘭花，花園裏濃郁的玫瑰，還有淡淡的茉莉花...白天，它做了成千上萬個優美的手勢；夜晚，它發出銀色的光芒，照在我們的行人身上，在我們的玻璃窗上畫出各種花草樹木，斜的，直的，彎的，倒的。還有那條河，天空中的雲…
6.愛情(張愛玲)
村裏有個家境殷實的姑娘，長得很漂亮。很多人來當媒人，但都沒說什麽。那壹年，她只是
十五六歲，那是春天的夜晚，她站在後門，手裏拿著桃樹。她記得她穿著壹件白色襯衫。
。住在對門的年輕人遇見了她，但從未打過招呼。他走過來，站在不遠處。
然後他輕輕地說:“哦，妳也在這裏嗎？”她沒說什麽，他也沒說什麽，站了壹會兒。
是的，他們走開了。
就是這樣。
後來這個女人被親戚拐走，賣到其他縣當妾。她被壹次又壹次的轉賣，經歷了無數次的冒險。
當她老了，她仍然記得過去。她經常在那個春天的夜晚說起後門的桃樹。
下壹個，那個年輕人。
在千萬人中遇見妳想遇見的人。在千萬年之中，在時間的無垠的荒野中，沒有更早的壹步。
沒有什麽可說的，只是輕輕地問:“哦，妳在這裏嗎？”
在千萬人中遇見妳想遇見的人。在千萬年裏，在時間的無垠的荒野裏，沒有早壹點，也沒有晚壹點，妳們碰巧趕上了。沒有別的可說，只是溫柔地問:“哦，妳在嗎？”
7、櫥窗作者:錢鐘書
又是春天了，窗戶可以常開。春天從窗戶進來，人在屋裏坐不住了，就從門出去。可是屋外的春天好便宜啊！到處都是陽光，沒有射穿房間裏的黑暗那麽明亮。到處都有對太陽慵懶的風，沒有攪動沈悶的房間那麽活潑。就連鳥語都顯得瑣碎單薄，需要室內的寂靜來襯托。所以我們理解，春天要在窗口看，就像用畫框畫畫壹樣。同時，我們意識到:門和窗有不同的含義。當然，門是用來讓人進出的。然而，窗戶有時可以作為入口和出口。比如小說裏的小偷或者戀人喜歡爬窗戶。所以，窗戶和門的根本區別不僅僅是有人進來還是有人出去。根據賞春這件事，我們不妨說:有了門，就可以出門；有了窗戶，我們就不用出去了。窗戶打開了自然與人類的縫隙，把風和太陽帶進來，讓春天的壹部分封閉在屋子裏，讓我們可以坐而自得其樂，不用往外看。陶淵明這樣的古代詩人，對這種窗的精神很有體會。《回家》中有兩句話:“倚南窗傲，判膝舒。”不代表只要有窗戶可以俯瞰就可以住小房子？他又說:“夏月閑，高臥北窗下，清風颯颯。稱自己為Xi皇帝的主人。”意思是只要開窗通風，小房間就能變成天堂；雖然他是柴桑人，但他就在附近。
如果有廬山，就不用上去避暑了。所以，門讓我們追求和表達欲望，窗讓我們占有和表達享受。這種差異不僅是住在房子裏的人的看法，有時也適用於房子外的人。壹個外人，敲門進來，有壹些要求和詢問。他最多是個客人，壹切都得由主人說了算。另壹方面，壹個從窗戶進來的人，不管是偷還是騙，都已經下定決心要做妳的臨時主人，無視妳的歡迎和拒絕。在苗賽的詩《姑娘的夢是什麽》中，有壹句妙語，父親打開門，請來了他的物質丈夫(materiel epoux)，但理想的情人(ideal)總是從窗戶進來。換句話說，從前門進來的女婿只是正式女婿。雖然她受到了丈夫的青睞，但她仍然需要贏得自己的青睞。如果妳是從後窗進來的，那妳就是姑娘們完全托付靈魂和肉體的真正情人。進了前門，要經過門房通知，然後等主人出現，還要寒暄幾句，才能說明來意。又費時又耗力，還不如從後窗進來來得快。看來學習的捷徑還是要靠書背後的啟發。如果妳看前面的文字，妳會發現太遠了。這當然只是社會常態下的區別。戰爭等非正常時期，房子本身都保不住，更別說門窗了！世界上所有的房子都有門，但我們仍然可以看到沒有窗戶的房子。這表明在人類進化階段，窗高於族表。門是住在房子裏的人的需要，窗戶多少有些奢侈。房子的本意就像鳥窩，獸穴壹樣。當人們回來過夜時，關上門是壹種保護。但是，窗戶是開在墻上的，這樣我們就可以白天不出門，不關門就可以生活。所以，房子增添了生活的意義，不僅是遮風擋雨、過夜的地方，也是我們從早到晚思考、工作、娛樂、表演生活悲喜劇的場所。門是人的出入口，窗可以說是天空的出入口。房子是人造的，是為了躲避大自然的威脅，把天空的壹角引誘成四垛墻和壹個屋頂窗，馴服了它，為人所用，就像我們誘捕野馬，把它們變成牲畜壹樣。從此，我們不用找光，不用換空氣，就可以在屋子裏與大自然親密接觸。光和空氣會找到我們。所以，人類戰勝自然也是壹扇窗。但是，這種勝利就像是女人對男人的勝利。從表面上看，這似乎是壹種讓步——人們打開窗戶讓風和陽光進來，占據了它。誰知道來占領這個地方的人會被這個地方占領！我們剛才說了，門是需要的，需要不是靠人爭取來的。比如餓了就吃，渴了就喝。所以，有人敲門，妳要去開門。也許易蔔生說，下壹代年輕人想沖進去。也許，就像德·昆西在殺人後的敲門聲上說的，光天化日之下的世界想要進入黑暗邪惡的世界。也許是浪子回家，或者是有人借錢(甚至是討債)。越是不知道又不敢打開，越是想知道，越是要打開。甚至是郵遞員每天敲門的聲音，他用懷疑讓妳充滿希望，因為妳不知道也想知道他帶來了什麽消息。開門關門不是妳說了算的。但是窗戶呢？壹大早起來，只要把窗簾拉到壹邊就知道了。
窗外有東西在向妳打招呼，不管是雪，是霧，是雨，是晴。決定是否打開窗戶。
如上所述，窗戶被認為是奢侈品，奢侈品本來就是根據人的情況增減的。
我常想，窗戶可以看作是房子的眼睛。劉茜譯名:“窗，叢也；在內窺鏡之外，這是明智的。
明雅。“與卡羅爾(戈特弗裏德
凱勒)“Abendlied”以所謂的“雙”開始
瞳孔如擊劍運動員，美麗的景色歷歷在目。“同樣，我只說了——壹半。眼睛是心靈的窗戶。
戶，我們看到外面的世界，也讓人看到我們的內心；眼睛常常跟著心走。所以孟
子認為情人不擅眼，梅特林克筆下的情人不閉眼接吻就能看出有多恩愛。
少吻，從心裏上升到嘴上。我們和戴黑眼鏡的人說話，總覺得揣摩不透他的用意。
就好像他帶著面具面對著對方，這就是原因。根據埃克曼的說法在1830年4月。
歌德的談話5日，歌德討厭所有戴眼鏡的人，說他們可以清楚地看到他臉上的皺紋，但他
給他們的玻璃片很刺眼，看不出他們的心情。窗戶允許裏面的人向外看，同時
很多外人可以看到裏面，所以住在熱鬧地方的人應該用窗簾來保護自己的私生活。晚上
上訪者看窗戶裏的燈光就能大致猜出主人是否在家，就不用開門再問了。
就像不用等別人開口就能從他的眼睛裏讀出他的心思。關上窗戶就相當於閉上眼睛。天地間有許多景象。
大象只有閉著眼睛才能看到，如夢境。如果窗外的聲音太吵，關上窗戶讓精神
靈魂可以自由探索勝利，靜靜地沈思。有時候，關窗和閉眼也是有關系的。妳覺得窗外的世界怎麽樣？
越界並不能給妳任何滿足感。如果妳想回妳的家鄉，妳應該看看妳分離的親戚和朋友。
妳要睡覺，閉上眼睛在夢裏找，所以妳先起來關窗戶。因為剛入春，所以還有殘余。
天冷，窗戶不能整天整夜開著。
8.韓幹畫馬贊(宋)蘇軾
韓幹四馬:壹馬在地，壹馬急。有希望，就會很長很長；第壹，想涉足就高人壹等，選擇自己想要的，不會成功；其次，在水中，前者回望。如果用鼻音語言，後者應該不會。妳想喝酒然後留下來。
如果妳認為馬廄和馬匹也是穩定的，以前就不會有枷鎖，然後妳就制定政策；如果妳覺得野馬也是野馬，妳就聳聳耳朵，富態薄尾，都是中庸，光禿禿的像個賢明的大夫和高貴的兒子，近水樓臺先得月。所以，要想高舉高打，遙遙領先，和麋鹿做朋友，死了都得不到。蓋有哉，聊到死不營地。
9、湖心亭看雪張岱`。
崇禎十二月，我住在西湖邊上。雪下了很多天，湖裏的行人和鳥兒的噪音都消失了。就更固定了，於是我坐船抱著衣服在火上獨自看湖中央的雪。吳淞苗族，天空和雲，山，和水，上下壹片白色。湖面上的影子只是長長的沙灘的痕跡，湖中央的壹個小亭子，壹只芥末和周宇，船上只有兩三個人。涼亭上，兩個人相對而坐，壹個男生在煮酒，爐子在沸騰。於見之大喜，曰:“湖中怎會有此人？”拉我壹起，陪我喝酒。余強喝了三大杯白酒，然後說再見。他問自己姓什麽，是金陵人，在這裏做客。下了船，周子喃喃道:“不要說相公瘋了，像相公這樣瘋的人就更多了。”
窗戶